從衣能蔽體到花幾十萬、上百萬元定制高級服裝，再到花幾十萬元買并不能“穿”的服裝放起來，再每年花錢去保養(yǎng)它們、去推廣，其間的文化層次不言而喻，其間的價值也日益被人們所認識。高速奔騰的中國經濟也把中國的服飾文化不斷推進、提升。轉眼，父輩們剛懂得如何穿衣，“富二代”們已經開始關注收藏服裝了。昨日，被香港時裝界稱　為“九龍皇帝”的著名設計師鄧達志稱，服裝收藏越來越熱，但是，國內藏家水平及藏量還不高。 

民清旗袍具有收藏價值

由約翰·庫薩克、鞏俐、周潤發(fā)、渡邊謙等國際巨星主演的跨國巨制《諜海風云》正在國內熱映，鞏俐一襲銀色旗袍的海報，誘惑力十足。為鞏俐縫制銀色旗袍的是香港“朗光時裝”的梁朗光。梁朗光從業(yè)長達50年，曾為電影《花樣年華》、《2046》制作了幾十套旗袍。此時，民間旗袍收藏也逐漸升溫。

民國以前的“旗袍”，還不是嚴格意義上的旗袍，“旗袍”二字只是“旗人所穿之袍”的簡略；民國以后的旗袍，則再也沒有超出民國旗袍已經到達的高度。因此，收藏者們喜愛收藏民國旗袍。民國旗袍散在民間的仍然不少，被收藏于博物館的反而不是很多。

據(jù)悉，目前，中國的古玩店中很少見到旗袍。中國的博物館常因為它們太“新”而認為不值得入藏，只有中國絲綢博物館等幾家新建的專業(yè)博物館才對此感興趣，但藏品不多。北京故宮博物院收藏的宣統(tǒng)后妃發(fā)旗袍，可稱是民國旗袍中的精品之最。多倫多的安大略皇家博物院收藏有不少民國旗袍，不少是當年到過中國的加拿大傳教士和商人帶回去的。英國的維多利亞·陳爾伯特博物館收藏的中國古代紡織服飾文物既多且精，但最近開始大量搜求民國紡織服飾文物，其中也包括旗袍。該館的藏品大多收集于20世紀上半葉，那時民國服飾是時裝，是唾手可得之物，現(xiàn)在卻要花較大的代價去購求了。

雖然現(xiàn)代旗袍中有不少既保持了一些傳統(tǒng)韻味又能體現(xiàn)時尚之美，因而也具有收藏價值。但是，大多數(shù)收藏家不會對現(xiàn)代旗袍產生多大興趣。

私人博物館專藏服裝

在北京的798藝術區(qū)，有家只收藏服裝的私人博物館，館主的名字叫郭培，中國當代最知名的服裝設計師之一，長期為宋祖英、章子怡、范冰冰、董卿等“一線明星”定做服裝。她現(xiàn)在的身份是“中國十佳設計師”，她做了10年的品牌設計師，又做了10年的高級服裝定制。

郭培最得意的作品是一件被她稱為“大金”的衣服，這件超級豪華的藝術品創(chuàng)造了很多數(shù)字上的奇跡：28000顆人手釘繡的銀扣，數(shù)千軸歐洲金線，整個服裝有200多斤的重量，由100個繡工，忙碌了近3個月的時間，花費了5萬多個小時制作而成。換句話說，按照一個人能夠工作的時間推算，大概需要15年才能縫制完成。

1996年，郭培就開始構思成立私人博物館。澳大利亞著名紀錄片女導演薩麗英格頓以郭培的工作生活為主要內容拍攝了片子在各國放映。同年，郭培的部分服裝作品也在澳大利亞博物館展出并被收藏。郭培在1995年辭去年薪十幾萬元的品牌設計師工作，轉身創(chuàng)立“玫瑰坊”，開始嘗試做高級定制。私人博物館每年的運營費用在60萬人民幣，館內只能展示少量的服裝，大部分服裝需要收藏起來，這些服裝都不能清洗，一年的維護費用基本在十幾萬元人民幣。

中國服裝[5.98 1.87％]收藏市場剛起步

歸根到底，無論國內外收藏家，收藏的目的只有兩個，一是投資，二是喜好。據(jù)悉，現(xiàn)在，國內很多成長起來的“富二代”，已經開始關注到這個領域，他們會更有“目標性”地去投資高級時裝，并逐漸認識到這種投資的“代表歷史價值—一種時尚—古董時裝市值”的收藏背景。

但是，中國服裝收藏市場剛剛起步，市場空間很小，很多領域還是空白，不像國外有成熟的機構，時裝藝術作品往往達到幾百萬元、甚至上千萬元。據(jù)業(yè)內人士分析，目前，我國私人服裝收藏市場的瓶頸，是沒有一個很成熟的藝術品收藏中介平臺，來帶動運作這個市場。

在現(xiàn)實情況下，私人博物館依靠的高級定制產業(yè)，在全世界的現(xiàn)狀也不容樂觀，大多數(shù)曾經聲名顯赫的高級時裝品牌由于市場的不斷壓縮而關門大吉。在巴黎高級時裝周上硬撐的高級定制品牌，又走了“回頭路”，無一不是依靠成衣及配飾產業(yè)才能生存。

如何鑒別民清旗袍

民國旗袍所用材料，有傳統(tǒng)的錦緞絨繡，也有印花綢和印花布等較為輕薄也更為新潮的織物。紗羅一類鏤空面料，在清代雖然也有，但在民國時期卻為夏季旗袍所常用。另外，香云紗、夏布一類的傳統(tǒng)材料，由于實用和舒適，則更為平民所喜好，更多地用于日常生活之中。民國旗袍的款式變化極多。首先，通過裁剪打省等方法使其廓形符合和顯示女性體形的曲線，這是民國旗袍區(qū)分于清代袍服的一大特點。其次是領，清代袍服多無領，有領者也無多變化；而民國旗袍之領則高可掩頰抵耳，低則若有若無。

清代之袍極寬，多裝飾作多截拼接，袖端疊起(稱挽袖)，禮服之袖端更作馬蹄狀稱箭袖；民國旗袍袖可長可短可有可無，上世紀20年代多寬短無懸鐘，此后則多窄袖。旗袍無論大裁小裁，均為傳統(tǒng)連袖，故肩袖交界處圓渾自然，如作西式裝袖，作肩部方折，此所謂中西式，出現(xiàn)極晚。門襟多右衽，有大襟掩襟之別。開衩與擺線位置相關，大致是擺線低則開衩高，擺線高則開衩低。

民國旗袍的裝飾趨于簡潔，清代袍服重山疊水之多鑲層滾逐漸消失。條格圓點以及各種現(xiàn)代感較強之幾何紋增多，傳統(tǒng)花卉圖案以更簡練概括的形式出現(xiàn)。色彩素雅者更受歡迎，而喜慶典禮上所見旗袍仍多重彩濃妝者，因此種場合適合傳統(tǒng)，再說大紅等象征吉利，化吉避兇也是人情之常。

高手支招

“九龍皇帝”鄧達志：

從設計師入手更保險

被香港時裝界稱為“九龍皇帝”的著名設計師鄧達志昨晚接受本報記者采訪時表示，服裝收藏確實已經熱了起來，但是，國內服裝收藏已經達到什么水平、有多大的收藏量，目前還很難確定。

他說，一般收藏者都喜歡收集六七十年代甚至更久遠的三四十年代的服裝，業(yè)界把這種有年份的服裝稱作“ｖｉｎｐａｇｅ”。鄧達志還說，一般收藏的不是現(xiàn)在流行的服裝，收藏者一般喜愛買名牌服裝，或者名人穿過的服裝，它們的價值一般會較高，拍賣的價值也會很高。據(jù)悉，這批收藏者在香港及內地都有，但他們的收藏量不大。不過，在倫敦和巴黎就會有許多老服裝店，走進去就像走進了服裝的圖書館。在里面可以淘到一些很珍貴、出廠量極少的品牌服裝，而且價格不貴。一般平常的服裝只需500至1500人民幣，晚裝則會價錢不菲。

鄧達志建議，要跨入服裝收藏，首先要對服裝有愛好，沒有樂趣就沒意思；其次，要看衣服的用料，比如，民清的旗袍用料就很講究；再看手工，比如有沒有用到刺繡等手工，對于西式服裝則要看蕾絲是人工還是手工。其中，面料最關鍵。另外，還要選擇各個年代的代表作，比如，60年代的活希源出品的迷你裙、透視晚裝、男裝女穿的禮服；他建議收藏者從研究設計師的作品進入會比較保險，比如香奈兒這樣的品牌設計就已經變成博物館的收藏品。他說如果能夠收藏香奈兒的作品，就肯定會有市場的承受力。

如何將收藏的衣服換成現(xiàn)金？鄧達志說，可以交給一個比較著名的拍賣公司，目前佳士得、蘇富比拍賣行在國內都有分支機構，他們的服裝部就可以拍賣那些具有收藏價值的服裝。